{"id":995,"date":"2016-06-26T09:59:07","date_gmt":"2016-06-26T07:59:07","guid":{"rendered":"http:\/\/www.michaelluethy.de\/scripts\/?p=995"},"modified":"2016-06-26T09:59:07","modified_gmt":"2016-06-26T07:59:07","slug":"wissen-bild-aehnlichkeit-kunst-kunstwissenschaft","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/michaelluethy.de\/scripts\/wissen-bild-aehnlichkeit-kunst-kunstwissenschaft\/","title":{"rendered":"Wissen Bild \u00c4hnlichkeit Kunst Kunstwissenschaft"},"content":{"rendered":"

Artistic Research bei Saraceno und Smithson als Druckversion (PDF mit Abb. u. Fn. 3.350 KB)<\/font><\/a><\/p>\n

Paradigmenwechsel wohin? Artistic Research<\/em> bei Tom\u00e1s Saraceno und Robert Smithson<\/h2>\n

in: Paradigmenwechsel. Wandel in den K\u00fcnsten und Wissenschaften, hrsg. von J\u00fcrgen Bohm, Andrea Sakoparnig, Andreas Wolfsteiner, de Gruyter, Berlin\/Boston, 2014, S. 223-245.<\/small><\/p>\n

Kapitel IV: Kunst als Bedingung der M\u00f6glichkeit transk\u00fcnstlerischer Bedeutung<\/h3>\n

Die Bedeutung von Saracenos und Smithsons Arbeiten liegt nicht im Gewinn empirischen Wissens: Saraceno setzt sich an entscheidender Stelle dar\u00fcber hinweg, bei Smithson wird es sogar gezielt unterlaufen. Sowohl bei Saracenos Cloud Cities<\/em> als auch bei Smithsons Spiral Jetty<\/em> sind es genuin k\u00fcnstlerische Ma\u00dfnahmen, die die Bedeutung \u2013 und den Erfahrungsreichtum \u2013 der jeweiligen Arbeiten hervorbringen: insbesondere das Verfahren, die pr\u00e4sentierten Objekte zugleich zu Bildern von etwas anderem werden zu lassen, sowie das darauf aufbauende Verfahren, Heterogenes so zu ver\u00e4hnlichen, dass es ineinander aufzugehen scheint. Diese k\u00fcnstlerischen Verfahren sind nicht schon die Bedeutung des Kunstwerks, allerdings die Bedingung der M\u00f6glichkeit, dass es Bedeutungen entfaltet \u2013 Bedeutungen, die anschlie\u00dfend auf ertragreiche Weise naturwissenschaftlich oder soziologisch weiter entfaltet werden k\u00f6nnen, so wie es beispielsweise in Bruno Latours Auseinandersetzung mit Saraceno geschieht. Das aber bedeutet, dass die Begriffe der Kunst und der k\u00fcnstlerischen Praxis auch f\u00fcr solche auf die empirischen Wissenschaften hin ge\u00f6ffneten Vorgehensweisen fundamental sind, und weiterhin, dass im Konzert der Disziplinen, die zum Verstehen solcher Praktiken notwendig sind, die Kunstwissenschaft mit ihrem Zusammenspiel von werkanalytischen Instrumenten, kunsthistorischem Wissen und \u00e4sthetischer Urteilskraft unverzichtbar bleibt. In dieser<\/em> Hinsicht hat sich kein Paradigmenwechsel vollzogen.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n
<\/td>\nKapitel I: Ein neues Paradigma und seine Bestreitungen<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\nKapitel II: Tom\u00e1s Saracenos \u201aCloud Cities\u2018 <\/a><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\nKapitel III: Robert Smithsons \u201aSpiral Jetty\u2018<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tr>\n
\"Kapitel\"<\/td>\nKapitel IV: Kunst als Bedingung der M\u00f6glichkeit transk\u00fcnstlerischer Bedeutung“<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tr>\n
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