{"id":85,"date":"2007-07-10T06:55:22","date_gmt":"2007-07-10T04:55:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.michaelluethy.de\/scripts\/edouard-manet-paradoxie-widerspruechlichkeit-gesamtwerk\/"},"modified":"2007-07-10T06:55:22","modified_gmt":"2007-07-10T04:55:22","slug":"edouard-manet-paradoxie-widerspruechlichkeit-gesamtwerk","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/michaelluethy.de\/scripts\/edouard-manet-paradoxie-widerspruechlichkeit-gesamtwerk\/","title":{"rendered":"Edouard Manet Paradoxie Widersprüchlichkeit Gesamtwerk"},"content":{"rendered":"

Druckversion von Inhaltsverzeichnis und Einleitung (PDF mit Fn. 6.110 KB)<\/font><\/a><\/p>\n

\"spacer\"<\/p>\n

Bild und Blick in Manets Malerei<\/h2>\n

Berlin: Gebr. Mann Verlag 2003.<\/small><\/p>\n

Einleitung, Abschnitt II<\/h3>\n

Solche Eigenheiten von Manets Malerei sind wiederholt bemerkt und in unterschiedlicher Weise gedeutet worden. Negative W\u00fcrdigungen nennen sie deren „Absurdit\u00e4t“ (Theophile Thor\u00e9, 1863) oder „Inkonsistenz“ (Timothy Clark, 1984), eine positive W\u00fcrdigung spr\u00e4che von Verdichtung, Pr\u00e4gnanz oder Komplexit\u00e4t. Die hier vorgelegten Studien r\u00fccken diese Eigenschaften in den Mittelpunkt. Die Ausgangsthese lautet: Die Widerspr\u00fcchlichkeiten bilden \u2013 um es selbst widerspr\u00fcchlich auszudr\u00fccken \u2013 den ‚Kern‘ von Manets Bildern. Sie sind deren „punctum“<\/em>, wie Roland Barthes sagen w\u00fcrde: deren ‚Pointe‘ und ‚Loch‘ zugleich.
\nDie Vorgehensweise, die sich daraus ableitet, beruht auf vielen methodischen Voraussetzungen, die sich in der Auseinandersetzung mit der facettenreichen und heterogenen Manet-Forschung gebildet haben. Sie im einzelnen zu referieren, m\u00f6chte ich dem Leser an dieser Stelle ersparen. Lediglich in Exkursen \u2013 die auch \u00fcbersprungen werden k\u00f6nnen \u2013 werden einige wichtige Gesichtspunkte der Literatur diskutiert. Der methodische Grundgedanke dieser Studien l\u00e4\u00dft sich jedoch mit wenigen Worten formulieren. Er liegt in der strikten Wechselseitigkeit zwischen der Interpretation der Bilder und der Analyse des Bezugs von Bild und Betrachter, oder noch knapper gesagt, in der analytischen Verschr\u00e4nkung von Bildstruktur und Betrachterbezug.
\nIn rezeptionsorientierter Perspektive versucht das Close reading<\/em> ausgew\u00e4hlter Hauptwerke, die Eigenart der einzelnen Bilder im Lichte ihrer \u00e4sthetischen Erfahrung zu erfassen. In produktionsorientierter Perspektive wird es zugleich darum gehen, den strukturellen Zusammenhang des Gesamtwerks herauszuarbeiten. Diesbez\u00fcglich gilt es, einer Folge der seit l\u00e4ngerem dominierenden sozialgeschichtlichen Manet-Forschung entgegenzuwirken. Aufgrund der Inhaltslastigkeit dieser Forschungsrichtung ist ihr Interesse an bildstrukturellen Fragen ohnehin eher gering. Gleichzeitig werden immer ausgefeiltere Untersuchungen zu einzelnen Bildern vorgelegt, die sie in alle m\u00f6glichen Zusammenh\u00e4nge stellen, nur nicht in den Zusammenhang des \u0152uvres. Sie r\u00fccken dem einzelnen Bild zu nah und dem Gesamtwerk zu fern, mit dem Ergebnis, da\u00df die Konturen beider verschwimmen. Was zeitlich auseinanderliegende Werke wie das fr\u00fche D\u00e9jeuner sur l\u2019herbe<\/em> und das sp\u00e4te Un bar aux Folies-Berg\u00e8re<\/em> oder thematisch divergierende Bilder wie Olympia, L\u2019ex\u00e9cution de Maximilien<\/em> und Dans la serre<\/em> miteinander verbindet, ist als Frage so dringlich wie unter den augenblicklichen Forschungspr\u00e4missen kaum zu beantworten.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n
<\/td>\nBild und Blick im Zeichen k\u00fcnstlerischer Autonomie<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
\"punkt\"<\/td>\nAbschnitt II<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
\"Edouard<\/td>\nAbschnitt III<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\nAbschnitt IV<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\nAbschnitt V<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n\"spacer\"<\/td>\n<\/tr>\n
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