{"id":592,"date":"2011-02-20T11:22:50","date_gmt":"2011-02-20T09:22:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www.michaelluethy.de\/scripts\/?p=592"},"modified":"2011-02-20T11:22:50","modified_gmt":"2011-02-20T09:22:50","slug":"zeichnung-moderne-tradition-schiele-kandinsky","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/michaelluethy.de\/scripts\/zeichnung-moderne-tradition-schiele-kandinsky\/","title":{"rendered":"Zeichnung Moderne Tradition Schiele Kandinsky"},"content":{"rendered":"

Universalit\u00e4t und Geschichtlichkeit des Zeichnens als Druckversion (PDF mit Abb. u. Fn. 172 KB)<\/font><\/a><\/p>\n

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Universalit\u00e4t und Geschichtlichkeit des Zeichnens – am Beispiel von Egon Schieles Weiblichem Akt mit angezogenem linkem Knie<\/h2>\n

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in: Linea. Vom Umriss zur Aktion. Die Kunst der Linie zwischen Antike und Gegenwart, Ausstellungskatalog Kunsthaus Zug, Ostfildern 2010, S. 154-165. <\/small><\/p>\n

Kapitel V: Modernit\u00e4t und Tradition in der Zeichenkunst um 1900<\/h3>\n

Das lange, bis in den Ersten Weltkrieg hineinragende 19. Jahrhundert ist eine Umbruchphase der Kunst, in der das allm\u00e4hliches Auslaufen der Tradition und die Fundierung eines Neuen sich \u00fcberlagern. Das gilt auch f\u00fcr Schieles Zeichnung, die einen \u00fcberg\u00e4nglichen Charakter besitzt. Die Zeichenmedien Papier und Kohle, das Thema des weiblichen Akts und das zwar bildhafte, aber gleichwohl intime Format f\u00fcgt sich einer weit zur\u00fcckreichenden Bildgeschichte ein. Die Modernit\u00e4t des Blatts wiederum liegt in der beschriebenen Transformation der Zeichenpraxis, die die Medialit\u00e4t der Zeichnung ebenso betrifft wie die Auffassung des Sujets, an dessen Behandlung auff\u00e4llt, dass die Sch\u00f6nheit der Linie wie auch des dargestellten K\u00f6rpers, die in der traditionellen Aktzeichnung wechselseitig auseinander hervorgehen sollten, bei Schiele einem innere und \u00e4u\u00dfere Kr\u00e4fte „seismografisch“ registrierenden Duktus weicht, dessen Anspruch auf „Unmittelbarkeit“ keine sch\u00f6nheitliche Idealisierung duldet. Vor allem aber liegt die Modernit\u00e4t von Schieles Frauenakt in der Auffassung des Zeichengrunds als Feld, das von immanenten Kr\u00e4ften bestimmt wird, noch bevor die erste Markierung erfolgt ist, sowie in der Aufwertung der Linie zu einer „autonomen“ Sinnstifterin, noch bevor sie in eine denotative Funktion getreten ist. Beides wird, um nur einen der Fluchtpunkte der weiteren Entwicklung anzudeuten, in Wassily Kandinskys 1926 erschienener Schrift zu Punkt und Linie zu Fl\u00e4che<\/em> in einer Systematik er\u00f6rtert werden, die allerdings von der in der Zwischenzeit erfolgten Exploration ungegenst\u00e4ndlichen Darstellens profitieren wird. Indem Schieles Zeichnung zwischen Traditionalit\u00e4t und Modernit\u00e4t schwankt, h\u00e4ngt die Art und Weise, wie sie uns erscheint, von der Perspektive ab, unter der wir sie betrachten: Je nach Perspektive hat sich dann in Schieles Zeichenpraxis, im Vergleich zu fr\u00fcheren Zeugnissen der Zeichenkunst, entweder nichts oder aber alles ge\u00e4ndert. <\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
<\/td>\nKapitel I: Urspr\u00fcnglichkeit(en) der Zeichnung<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\nKapitel II: Disegno<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\nKapitel III: Autonomie<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tr>\n
<\/td>\nKapitel IV: Schieles „Weiblicher Akt mit angezogenem linkem Knie“<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tr>\n
\"Kapitel\"<\/td>\nKapitel V: Modernit\u00e4t und Tradition in der Zeichenkunst um 1900<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
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Universalit\u00e4t und Geschichtlichkeit des Zeichnens als Druckversion (PDF mit Abb. u. Fn. 172 KB) Universalit\u00e4t und Geschichtlichkeit des Zeichnens – am Beispiel von Egon Schieles Weiblichem Akt mit angezogenem linkem Knie in: Linea. Vom Umriss zur Aktion. Die Kunst der Linie zwischen Antike und Gegenwart, Ausstellungskatalog Kunsthaus Zug, Ostfildern 2010, S. 154-165. Kapitel V: Modernit\u00e4t … <\/p>\n

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