{"id":562,"date":"2011-01-16T11:12:25","date_gmt":"2011-01-16T09:12:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.michaelluethy.de\/scripts\/?p=562"},"modified":"2011-01-16T11:12:25","modified_gmt":"2011-01-16T09:12:25","slug":"landschaftsmalerei-19-jahrhundert-frankreich-realismus","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/michaelluethy.de\/scripts\/landschaftsmalerei-19-jahrhundert-frankreich-realismus\/","title":{"rendered":"Landschaftsmalerei 19. Jahrhundert Frankreich Realismus"},"content":{"rendered":"

Realismus und Urspr\u00fcnglichkeitssehnsucht als Druckversion (PDF mit Abb. u. Fn. 1.182 KB)<\/font><\/a><\/p>\n

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Realismus und Urspr\u00fcnglichkeitssehnsucht. Zur franz\u00f6sischen Landschaftsmalerei des 19. Jahrhunderts<\/h2>\n

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in: Die Natur der Kunst. Begegnungen mit der Natur vom 19. Jahrhundert bis in die Gegenwart, Ausstellungskatalog Kunstmuseum Winterthur, hrsg. von Dieter Schwarz, D\u00fcsseldorf 2010, S. 29-47. <\/small><\/p>\n

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„Es ist umsonst, wenn wir von einer Wildnis tr\u00e4umen, die in der Ferne liegt. So etwas gibt es nicht. Der Sumpf in unserem Kopf und Bauch, die Urkraft der Natur in uns, das ist es, was uns diesen Traum eingibt. Nie werde ich im fernsten Labrador eine gr\u00f6\u00dfere Wildnis finden als in einem Winkel in Concord, d.h. als die, welche ich dort hineintrage.“ <\/em> (Henry David Thoreau, Tagebuch, 30. August 1856)<\/p>\n<\/blockquote>\n

Einleitung<\/h3>\n

Ein Findling im Vordergrund, ein Riegel B\u00e4ume im Mittelgrund, dar\u00fcber schr\u00e4g nach rechts ziehende Wolken: Th\u00e9odore Rousseaus Paysage de Fontainebleau<\/em>, eines der fr\u00fchesten Exponate der Ausstellung, wohl in den fr\u00fchen 1840er Jahren entstanden, ist ein motivisch und in seiner Ausf\u00fchrung unauff\u00e4llig wirkendes Landschaftsgem\u00e4lde – und dennoch ein Werk, worin sich die Transformation des Naturbildes in der franz\u00f6sischen Malerei des 19. Jahrhunderts deutlich abzeichnet. Dabei handelt es sich, genau genommen, um zwei Transformationen, die unterschieden werden m\u00fcssen, in den Bildern allerdings kaum zu trennen sind: die Ver\u00e4nderung der Naturauffassung einerseits und die Ver\u00e4nderung des Kunstbegriffs andererseits. Diese ineinandergreifenden Transformationen werden im Folgenden unter drei Aspekten betrachtet: erstens des Realismus<\/em>, dem die Bilder verpflichtet sind; zweitens des Konzepts der Kunstautonomie<\/em>, auf dem sie gr\u00fcnden; und schlie\u00dflich des neuen Verh\u00e4ltnisses von Natur und Kultur<\/em>, das sich darin manifestiert. Ausgangspunkt der \u00dcberlegungen wird jeweils Rousseaus genanntes Gem\u00e4lde sein. Was sich daran zeigen l\u00e4sst, kann jedoch, mutatis mutandis<\/em>, auf etliche weitere Exponate der Ausstellung aus dem hier thematisierten Zeitraum erweitert werden, was entsprechende Ausblicke andeuten werden. <\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n
\"Punkt<\/td>\nEinleitung<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
\"Realismus<\/td>\nKapitel I: Realismus<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\nKapitel II: Kunstautonomie<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\nKapitel III: Natur und Kultur<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
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