{"id":521,"date":"2010-11-28T10:48:20","date_gmt":"2010-11-28T08:48:20","guid":{"rendered":"http:\/\/www.michaelluethy.de\/scripts\/?p=521"},"modified":"2010-11-28T10:48:20","modified_gmt":"2010-11-28T08:48:20","slug":"performance-avantgarde-autonomie-subjekt-subversion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/michaelluethy.de\/scripts\/performance-avantgarde-autonomie-subjekt-subversion\/","title":{"rendered":"Performance Avantgarde Autonomie Subjekt Subversion"},"content":{"rendered":"

Struktur und Wirkung in der Performance-Kunst als Druckversion (PDF mit Fn. 11.2 MB)<\/a><\/font><\/p>\n

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Struktur und Wirkung in der Performance-Kunst<\/h2>\n

in: Grenzen der Karthasis in den modernen K\u00fcnsten. Transformationen des aristotelischen Modells seit Bernays, Nietzsche und Freud, hrsg. von Martin V\u00f6hler und Dirck Linck, Berlin\/New York 2009, S. 199-230.<\/small><\/p>\n

Kapitel II: Performance als k\u00fcnstlerische Form<\/h3>\n

Selbst wenn es der zeitgen\u00f6ssischen Wahrnehmung h\u00e4ufig gegenteilig erschien, war die Performance-Kunst nicht das Andere der modernen Kunst, sondern mit dieser auf vielf\u00e4ltige Weise verbunden, sei es durch die Radikalisierung von avantgardistischen Ans\u00e4tzen des 19. und 20. Jahrhunderts, sei es durch die absichtsvolle Negierung der bisherigen Grundlagen k\u00fcnstlerischen Selbstverst\u00e4ndnisses. Gerade die drastischen unter den Performances waren nur innerhalb jener Autonomie m\u00f6glich, die sich die Kunst im 19. Jahrhundert erstritten hatte, und die jenes freigesetzte K\u00fcnstlersubjekt hervorbrachte, das die widerstreitenden Kr\u00e4fte der Gesellschaft in Form zu setzen versprach und sich zugleich aus eben dieser Gesellschaft ausgeschlossen empfand. W\u00e4hrend die Performance-Kunst nur innerhalb eines solcherart autonomisierten k\u00fcnstlerischen Feldes entstehen konnte, zielte sie es zugleich darauf, das Autonomiekonzept zu unterlaufen, nicht zuletzt um sichtbar zu machen, da\u00df Autonomie weniger als Freiheit, sondern vielmehr als eine andere Form repressiver Normierung zu begreifen war: als Sanktionierung k\u00fcnstlerischer Freiheit unter der Bedingung, da\u00df die Kunst den ihr zugestandenen Bereich nicht \u00fcberschreite. Performances \u00fcbertrugen nicht-k\u00fcnstlerische und h\u00e4ufig banale Handlungen in die Dom\u00e4ne der Kunst, wodurch sich die Semantik, Syntax und Pragmatik dieser Handlungen grundlegend wandelte. Die Differenz zwischen der Alltagshandlung und derselben Handlung als Kunst<\/em> erwies sich als Unterschied ums Ganze – als Unterschied, der auch die Wirkung der Performance-Handlungen entscheidend pr\u00e4gte.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
<\/td>\nKapitel I: Eine Kunst in ihrer Zeit<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
\"Punkt<\/td>\nKapitel II: Performance als k\u00fcnstlerische Form<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
\"Pfeil<\/td>\nKapitel IIa: Zwischen bildender Kunst und Theater<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\nKapitel IIb: Der Betrachterbezug von Performances<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\nKapitel IIc: Performer versus Schauspieler<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\nKapitel IId: Das Ende einer Performance<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\nKapitel III: Katharsis und Kritik<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\nKapitel IV: Res\u00fcmee<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n\"spacer\"<\/td>\n<\/tr>\n
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