{"id":459,"date":"2009-08-10T13:43:28","date_gmt":"2009-08-10T11:43:28","guid":{"rendered":"http:\/\/www.michaelluethy.de\/scripts\/?p=459"},"modified":"2009-08-10T13:43:28","modified_gmt":"2009-08-10T11:43:28","slug":"warhol-pressefotografie-siebdruck-serialitaet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/michaelluethy.de\/scripts\/warhol-pressefotografie-siebdruck-serialitaet\/","title":{"rendered":"Warhol Pressefotografie Siebdruck Serialität"},"content":{"rendered":"

Warhols Disaster-Diptychen als Druckversion (PDF mit Abb. u. Fn. 519 KB)<\/span><\/a><\/p>\n

\"spacer\"<\/p>\n

Warhols Disaster-<\/em>Diptychen: Das Dementi als Bildform<\/h2>\n

in: Der dementierte Gegenstand. Artefaktskepsis der russischen Avantgarde zwischen Abstraktion und Dinglichkeit, hrsg. von Anke Hennig und Georg Witte (Wiener Slawistischer Almanach, Sonderband Nr. 71), Wien\/M\u00fcnchen 2008, S. 475-507.<\/small><\/p>\n

2. Von der Faktografie zur Faktur<\/h3>\n

1949 erwarb Warhol am Carnegie Institute of Technology<\/em> einen Bachelor of Fine Arts in Pictorial Design<\/em>. Damit schloss er eine Ausbildung ab, die besonders auf kommerzielle Graphiker zugeschnitten war. Sie zielte weniger auf die direkte, unmittelbare Fertigung von Bildern in einem klassisch-k\u00fcnstlerischen Sinne, sondern in erster Linie auf die Verwendung bereits vorhandenen Materials f\u00fcr neue bildliche Zusammenh\u00e4nge.<\/p>\n

Das pictorial design<\/em> der Todes-Serie<\/em> umfasste jeweils zwei Arbeitsschritte. Vom ersten war bereits indirekt die Rede: der Auswahl von geeigneten, bestimmte Merkmale aufweisenden Pressefotografien. Der zweite Arbeitsschritt betrifft nun die technisch-\u00e4sthetische Umarbeitung der Vorlagen zum Siebdruck-Tafelbild.<\/p>\n

Was zun\u00e4chst den Aspekt des Reproduzierens betrifft, verschlechterte Warhol die Originalbilder in mehreren Verfahrensschritten. Das Fotolabor, das die Drucksiebe herstellte, wies er an, den Kontrast zu \u00fcbersteuern und die K\u00f6rnigkeit zu erh\u00f6hen. Beim Drucken der Siebe verminderte Warhol die Bildqualit\u00e4t erneut, indem er die Druckfarbe ungleich verteilte, das Sieb schlecht reinigte, die Bilder sich \u00fcberlappen lie\u00df oder am Rand abschnitt. Vor das Bild schob sich ein Filter aus Unsch\u00e4rfe, Detailarmut und schlampiger Ausf\u00fchrung, so als h\u00e4tte Warhol die mehrfache Bedeutung des englischen Wortes screen<\/em> w\u00f6rtlich genommen, das nicht nur Drucksieb<\/em>, sondern auch Filter, Maske<\/em> und Tarnung<\/em> meint.<\/p>\n

Das serielle Drucken eines Motivs auf dieselbe Leinwand, m. E. Warhols bedeutsamste gestalterische Erfindung, verst\u00e4rkte diese Bildmaskierung. Die Aufreihung bettet die Bilder in einen rein formalen Zusammenhang ein. Inhaltlich gesehen erzeugt die Aufreihung hingegen blo\u00dfe Redundanz, also gerade keinen Zusammenhang. Das formale Verweben der Bilder steigert die Pr\u00e4senz des Bildes als Oberfl\u00e4che, w\u00e4hrend sie diejenige des Bildes als Abbild vermindert. Das kann so weit gehen wie in Suicide (Fallen Body)<\/em>, bei dem das Motiv im Fl\u00e4chenornament beinahe verschwindet. Zugleich aber fesselt diese Ornamentalisierung den Blick. Dies d\u00fcrfte ein Grund sein, warum die Werbung serielle Wiederholungen h\u00e4ufig einsetzt. Das NONSTOP<\/em> der Iteration, das dieses Werbebeispiel zur visuellen Metapher f\u00fcr die kontinuierliche Leistung der beworbenen Fluggesellschaft macht, ver\u00e4ndert bei der disruptiven Qualit\u00e4t von Warhols Todesmotiven jedoch seine bildliche Semantik. Es wird zum stehenden Jetzt eines grauenhaften Ereignisses, dem die R\u00fcckkehr in den Zeitfluss verwehrt wird.<\/p>\n

An Warhols technisch-\u00e4sthetischer Umsetzung der Fotografien in die Siebdruck-Tafeln lassen sich jeweils zwei gegenl\u00e4ufige Bewegungen beobachten. Zum einen droht eine schlampige, gleichg\u00fcltige Produktionsweise den Gegenstand zum Verschwinden zu bringen. Zum anderen aber affiziert der Gegenstand den Druckprozess, indem das Faktum des Todes auf der Bildoberfl\u00e4che, am Ort seines drohenden Verschwindens, wiederzukehren scheint. Das zeigt sich insbesondere an den signifikanten St\u00f6rungen in der Bildfaktur. So ereignet sich das doppelte Sterben in Ambulance Disaster<\/em> nicht nur auf der motivischen Ebene, sondern erneut im Augenblick des Druckvorgangs. Im unteren der beiden Drucke l\u00f6scht eine tr\u00e4nenf\u00f6rmige Auswei\u00dfung das Gesicht der Toten aus, als werde es verh\u00fcllt oder – in einer aggressiveren Lesart – als sei es zum Gegenstand eines ikonoklastischen Aktes geworden. Technisch gesehen handelt es sich um eine jener Druckpannen, die Warhol durch seine Nachl\u00e4ssigkeit zwar provozierte, die sich in ihrer jeweiligen Form jedoch zuf\u00e4llig ergaben – in diesem Falle durch die ungleiche Verteilung der Farbe, als sie durch das Sieb gedr\u00fcckt wurde. In seiner lakonischen Art nannte er sie „Vorf\u00e4lle an der Oberfl\u00e4che“, womit er bereits sprachlich eine Verbindung zwischen dem Motiv, jenem \u201aVorfall‘ auf den Stra\u00dfen Chicagos, und dem Bildprozess zog. Die Druckpanne von Ambulance Disaster<\/em> steht nicht allein. Tunafish Disaster<\/em> handelt von zwei Frauen, die vermutlich durch eine Dose vergifteten Fisch gestorben sind. In Warhols Bild sind die lachenden Gesichter der Frauen und die Thunfischdose in einer Weise ver\u00e4tzt, als wirke das Gift auch hier. 5 Deaths<\/em> wiederum zeigt eine besonders lapidare Variante eines solchen Bild-\u201aVorfalls‘. Die beiden Drucke sind so nach unten gerutscht, dass der Bildrand genau denjenigen Bildteil abtrennt, der die im Wagen festklemmenden Unfallopfer zeigt.<\/p>\n

Auch die serielle Wiederholung der Drucke erzielt den doppelten Effekt, die Sichtbarkeit des Motivs anzugreifen, aber gerade dadurch die gezeigte Katastrophe an der Bildoberfl\u00e4che zu wiederholen. So beginnen sich in Green Car Crash<\/em> die Bilder der mittleren Reihe \u00fcbereinander zu schieben, um in der untersten Reihe in einer w\u00fcsten Kollision zu enden. White Disaster I<\/em> schlie\u00dflich zeigt eine gegenl\u00e4ufige Variante der Bildausl\u00f6schung. Hier folgen die Drucke regelm\u00e4\u00dfig aufeinander, dann aber stockt der Druckprozess, das letzte Bild f\u00e4llt aus und hinterl\u00e4sst wie in pl\u00f6tzlicher Aphasie ein St\u00fcck leere Leinwand.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
<\/td>\nEinleitung<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n1. Death in America<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
\"Punkt<\/td>\n2. Von der Faktografie zur Faktur<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
\"Pfeil<\/td>\n3. Blanks<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n4. Das Dementi als Bildform<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n\"spacer\"<\/td>\n<\/tr>\n
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