{"id":382,"date":"2009-04-01T08:41:07","date_gmt":"2009-04-01T06:41:07","guid":{"rendered":"http:\/\/www.michaelluethy.de\/scripts\/?p=382"},"modified":"2009-04-01T08:41:07","modified_gmt":"2009-04-01T06:41:07","slug":"zola-manet-moderne-form-informe","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/michaelluethy.de\/scripts\/zola-manet-moderne-form-informe\/","title":{"rendered":"Zola Manet Moderne Form Informe"},"content":{"rendered":"

Manet Zola als Druckversion (PDF mit Abb. 635 KB) <\/span><\/a><\/p>\n

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Das Fleisch des Malers. Manet malt Zola, Zola schreibt \u00fcber Manet<\/h2>\n

in: Magazin der Basler Zeitung, Nr. 13, 3.4.1999, S. 6-7.<\/small><\/p>\n

Kapitel V: Der Aspekt der Peinture<\/h3>\n

Tats\u00e4chlich erscheint mir Zolas Manet-Deutung dort am originellsten zu sein, wo er – unfreiwillig – an die Grenzen des Verstehens und der Sprache kommt, wo sich in seiner platten Genie\u00e4sthetik und seinem wissenschaftsgl\u00e4ubigen Optimismus L\u00f6cher zeigen. Gleichwohl vermag die Thematisierung des „Unf\u00f6rmigen“, die sich bei Zola ank\u00fcndigt und die k\u00fcnstlerische Moderne wie ein Schatten begleiten wird, h\u00f6chstens einen Aspekt von Manets Bildern zu erfassen. Denn jedes moderne Kunstwerk ist, in jeweils unterschiedlicher Gewichtung, zugleich „unf\u00f6rmig“ und Form, Verweigerung und Erm\u00f6glichung der bildnerischen Darstellung.
\nGerade das Bildnis Zolas erlaubt es, den bei Manet so augenf\u00e4lligen Aspekt der malerischen Gestaltung, den Aspekt der „Peinture“ zu erkennen, die von Poussin bis Matisse das Lebenselixier der franz\u00f6sischen Kunst ist. Und schliesslich gilt f\u00fcr das „Unf\u00f6rmige“, dass auch dieses in der Kunst nur als Effekt m\u00f6glich ist, das heisst als das Paradox eines kalkulierten Unf\u00f6rmigen.
\nMan l\u00f6st sich nur ungern davon, sich die Begegnung grosser K\u00f6pfe der Vergangenheit als geistige Gipfeltreffen vorzustellen. Zola und Manet waren einander zweifellos von Nutzen und haben sich mit der Hilfe des jeweilig anderen profiliert. Doch ihre Pers\u00f6nlichkeiten und Interessen waren wohl zu verschieden, um sich verbinden zu k\u00f6nnen. Zolas maskenartiges Gesicht und der abwesende Blick, der sich von der bezaubernden Umgebung abwendet und auf anderes richtet, bleibt in Manets Bildnis stehen als Ausdruck der Fremdheit, die die beiden trennt.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
<\/td>\nKapitel I: Einleitung<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\nKapitel II: Zolas Kunstauffassung \u2026<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\nKapitel III: \u2026 auf Manet angewendet <\/a><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\nKapitel IV: Das Bild als Artefakt <\/a><\/td>\n<\/tr>\n
\"Manet<\/td>\nKapitel V: Der Aspekt der Peinture <\/a><\/td>\n<\/tr>\n
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